贵宾楼是上世纪八十年代常见的样式：灰白的水刷石墙面，方正的窗户，檐口带着些微苏式建筑的痕迹，朴素得近乎刻板。
然而，一踏入二楼的门厅，那朴素的外壳便被彻底击碎，一股扑面而来的、热烈而用心的喜庆，瞬间将人包裹。
与燕京那场婚礼处处克制的雅致、符号化的庄重不同，这里的布置，像极了长安人性格里的那一面，豁达、热闹、实在，透着鲜活劲儿。
门厅中央，是一轮“圆月”。
那是用直径两米有余的香槟色布幔精心绷成的圆形背景，像一轮从云层后浮出的满月，温润，柔和，光泽内敛。
这轮“月”上，是曾敏的手绘。
寥寥数笔，淡墨勾勒出遒劲的枝干，枝头数朵玉兰，或含苞，或初绽，用的是极淡的赭石与钛白，清雅脱俗。花枝间，一对比翼鸟相依偎，羽色是淡淡的靛青与绯红，喙尖相对，眼神温存，在灯光下若有若无地闪着微光，灵动而吉祥。
画面中央留白处，是“李乐 & 李富贞”的名字，用的是秀逸的行楷。最点睛的，是名字下方那个玫红色的“囍”字，字体是曾敏特有的、融合了魏碑筋骨与行书流丽的笔意，略带变形，圆润饱满，像一颗熟透的果实，稳稳地嵌在这幅“花好月圆”图的中心。
整个画面构图疏朗，气韵生动，将西画的写实功底与国画的写意精神微妙结合。
“圆月”的一侧，是一道倾泻而下的“花瀑”。用大量的白玫瑰、粉雪山、浅紫色绣球、淡粉色桔梗，间以翠绿的尤加利叶和银叶菊，错落有致地堆叠、垂挂而成，高达一人有余。
花朵新鲜欲滴，露珠宛然，绿植蓬蓬勃勃，仿佛将春日山野最繁盛的一段生机，整个儿搬移至此。
这花瀑与手绘的玉兰明月一实一虚，一浓一淡，形成奇妙的和鸣，仿佛月色浸透了花香。既喜庆又风雅、既热闹又含蓄。
更引人驻足的，是进深方向的“照片墙”。
三张在妙峰山百亩玫瑰园拍摄的巨幅照片，被制成等人大小的灯箱片，错落排列。
田有米的镜头，在这里展现出了顶级时尚摄影师捕捉灵魂瞬间的魔力。
照片里的李乐与李富贞，或并肩立于漫山遍野的玫红与翠绿之间，他低头看她，她仰首微笑，阳光穿透花瓣，在他们发梢肩头跳跃；或她提着裙摆轻盈转身，他恰好按下快门，捕捉到那回眸瞬间眼底流淌的星光与笑意；还有一张，是她调皮地踮脚去碰触他头顶的枝叶，他微微躬身