畅，其中一段时间在倭国的发展其实是没有必要的，1970-1990年代的港岛和孤岛已经能够把她培养起来，而再往后，华夏的经济已经发展起来，整个华语音乐的市场会更加壮大。
如果换一条路，或许她就不会在1980年代中期淡出乐坛了。
但是截胡邓丽云，把她介绍到港岛发展，不是把她一直放在港岛发展，而是打一个时间差，让她先在港岛打好基础，再回到孤岛发展。
因为港岛乐坛和孤岛乐坛发展时间线不一样，路线也不一样，但是可以说，华语乐坛的主要发展在孤岛，只是要从1976年的民歌运动开始，所以有一个十年左右的时间差，有这个十年，可以给邓丽云在港岛打下一个很好的基础了。
从2020年代回头看华语音乐的发展，2010年以前，还是要靠孤岛乐坛。
从表面来看，港岛和孤岛两边都是巨星荟萃、金曲如云，都曾席卷华夏市场，两边好像难分伯仲，但从音乐层面细细考究，孤岛乐坛是强于港岛乐坛的。
有一个名人说，港岛没有乐坛，只有娱乐圈。
这句话当然不能说全对，但是也有一定的道理，因为港岛音乐除了早期有一些歌手以外，进入1980年代后，培养的不是歌手，而是偶像艺人，他们都是先拍电影或电视剧，成为了偶像以后再趁着名气发行唱片，比如港岛四大天王以及后来的谢柠檬、陈希希等人。
也就是演而优则歌，做到两栖明星甚至影视歌三栖明星。
大部分人很难想象的是，港岛那些明星几乎都唱过歌，发行过唱片，进入华夏市场的方式也先通过电影或电视剧在华夏炒出名气，然后在通过人把歌带进来。
特别是进入华夏市场的早期，因为大部分华夏人都听不懂粤语，所以这些偶像明星在华夏出名靠的是他们的人，而不是他们的歌，也可以说是他们的人带动了他们的歌。
而孤岛刚好相反，他们是先有歌手，然后才会有一些歌手同时踏足电影电视剧领域，但人数并不是很多，很多歌手一直在乐坛发展，是很纯粹的音乐人。
这样的环境其实是更适合音乐发展的。
所以港岛这边在1990年代末随着港岛影视行业的没落，失去了继续制造偶像明星的能力以后，也渐渐没有歌手了，到了2020年代，还是20年前的那一批歌手在撑场面，甚至是再往前几十年的老牌歌手，有几个七十多岁的老牌歌手成为了港岛音乐的担当。
而孤岛乐坛直到2